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从历史的发展上来讲倚音本质上是分为短倚音 和 长倚音这两种类型但是长倚音确实是一个目前看上去没有什么意义的东西基本上可以算作已经被默认废除了这东西几乎只有在古典音乐里的一些乐谱里很少地有一点使用而且也没什么特殊意义所以长倚音这个东西基本上一辈子都难见到两次所以这里就不写了。
实际上现在喊的倚音全部是指的短倚音。
短倚音的意思 倚是倚靠的倚说明倚音这个东西是倚靠在别的音符上的然后它既然是倚靠在别的音符上的那它自己肯定就比较短小比较轻巧只有这样才能去倚靠别的比如看图1多个倚音的例子看图6 倚音的写法 只有一个倚音是通常只会在倚音的下方画一根线也可以画两根线一根线与两根线的意思是完全一样的都是迅速地演奏或者演唱出来不存在说画一根线要持续得久一点画两根线的要持续的短一点的说法 对于两个或两个以上的倚音通常会画两根线或者三根线 总的来说不管倚音画几根线都是一个意思只要是倚音不管它画几根线都是绝对的尽量的飞快的把倚音演奏出来转瞬即逝的感觉 倚音的名词 单倚音下图画红框的都是单倚音 复倚音下图中画蓝框的都是复倚音 总结图 然后不管是直接用最常见的总称 倚音 还是更具体的名称 单倚音、复倚音它们都可以叫做前倚音因为它们都是依靠在某个音符的前面那既然有前倚音的说法当然就是因为还有后倚音这个说法后倚音顾名思义就是写在某个音符的后方如图10 常见的符号到这就结束了涉及到的内容如下图只是常见的百分之九十九不是全部的不同的乐器、不同的流派、不同的乐谱、不同的演奏方式等都会有各自独特的标记然后作曲家们还在不断创造新的标记 图1可以看出下图红框位置的音符左上角有一个比较小的八分音符mi然后有一个弧线将这个mi指向sol那实际上这个mi就叫做倚音外观上就是倚靠在sol这个音上实际上的演奏或演唱就是在sol这个四分音符之前要快速地先唱或者奏一个mi虽然这个mi的造型是一个八分音符但是不用管并不是要去奏一个八分音符的mi而是要做到尽量快地去唱或者奏这个mi就好时值的图示看图2 图2如下图mi占据的时间是非常短的只有片刻并不会达到八分音符的长度这个mi到底什么时候出现一般有两种理解看图3 图3第一种方式是mi和sol共同组成一拍这个mi是占据原本属于sol这一拍的最开始的一丁点如图4 图4第二种方式看图5 图5sol自己一拍然后让mi去占据上一拍最后一丁点位置如下图蓝色的位置这两种方式都是可以的倚音是迅速发出来然后就要去到下一个音了转瞬即逝这两种方式从听觉上来说是没有区别的图4与图5只是理论上的展示实际上只要记得在sol的前面飞快的唱或者奏一个mi就行了 图6造型上是两个十六分音符倚靠在后面这个la的四分音符上不用管它到底是什么造型不用管倚音的数量到底是几个只要是倚音那就是尽量快地演唱或者演奏出来就行了如图7 图7mi和sol加起来只占一丁点的时间因为要尽快地进行到la然后三个音的倚音看图8 图8sol、la、er都是要快速完成的时值看图9 图9sol、la、er三个音只占一丁点的时间要尽快的进行到mi 图10可以很明显看出倚音是写在某个音符的后方的不管写在什么位置只要是倚音它都是要很快地奏或者唱出来它都是侵占左边或者右边的正常音符的一丁点的时值时值参考看图11 图11可以发现把后倚音写在下一个音符的前面也一样比如图12 图12可以说除了主观上感受的不同在实际演唱或演奏中没有任何区别所以虽然有后倚音这个概念但会见到的百分之九十五以上的倚音都是写成前倚音的形式这样更能体现出倚靠的感觉更能体现出这个短小音符发出之后马上就接到正常音符的感觉而后倚音从主观上的感觉上就差了一丝意味后倚音从主观上看是前面这个正常音符拖到最后的极限了才去奏这个后倚音
